Стереометрические обоснования выбора микрофонной техники.

При подготовке к созданию пространственной звуковой картины всегда выясняется, какие из ее компонент будут излагаться с той либо другой шириной (протяженностью), а какие - излагаться точечно. Исходя из этого, решается вопрос о выборе принципного вида микрофона - стереофонического, монофонического, либо группы микрофонов.

Ясно, что сигнал 1-го монофонического микрофона не может быть конкретно Стереометрические обоснования выбора микрофонной техники. применен для изображения протяженного квазиисточника. Иллюзию относительной ширины квазиобъекта можно получить, руководствуясь представлением о том, каким было психобиологическое воспитание нашей слуховой культуры. Непосредственно: широкий звуковой источник всегда докладывал двум ушам, само мало, несинфазные (а, может быть, даже и несинхронные) сигналы из-за временной различия в приходе звуковых волн от Стереометрические обоснования выбора микрофонной техники. различных точек огромного акустически колеблющегося тела. Воспоминание усиливалось, если, так сказать, «левая» и «правая» составляющие звуковой инфы отличались к тому же по диапазону (вспомним, например, акустическую геометрию огромного концертного рояля). Предельным случаем в ряду огромного количества иллюстраций можно считать звучание большой человеческой толпы, хора либо оркестра, когда звуковые волны Стереометрические обоснования выбора микрофонной техники. левого и правого направлений оказываются к тому же неизоморфными. Электроакустическому методу имитации протяжённости в случае монофонического микрофона могла бы отвечать скелетная схема, приведенная на рис. 7, где М - монофонический микрофон, М.У. - микрофонный усилитель, DELAY - устройство задержки электронного сигнала, PITCH - транспонирующее устройство, Р.Н.1 и Р.Н.2 - регуляторы направления соответственно для левой Стереометрические обоснования выбора микрофонной техники. и правой составляющих квазиисточника, SL и SR - выходные сумматоры стереофонического звукорежиссерского пульта.

Рис.7

Диапазоны сигналов в точках А и В отличаются друг от друга на величину частотного сдвига в тех маленьких границах конфигурации высоты (транспонирования), пока слух не чувствует приметной интонационной расстройки. Обычно, для музыкальных сигналов - это 1-5 центов, а Стереометрические обоснования выбора микрофонной техники. для шумовых может быть существенно больше.

На рис. 8 такое транспонирование иллюстрируется парой спектрограмм.

Рис. 8

Тут преднамеренно не обозначено, к какой из точек: А либо В относится та либо другая спектрограмма, так как символ сдвига не имеет значения.

В рассматриваемом варианте делается высококачественное преобразование диапазона сигнала. Если в распоряжении звукорежиссера Стереометрические обоснования выбора микрофонной техники. нет устройства, выполняющего изменение высоты звука (PITCH), то для сотворения простых иллюзий протяженности его можно поменять корректором частотной свойства либо парой фильтров нижних и верхних частот, один из которых включен в цепь А, а другой - в цепь В (количественное преобразование диапазона). Но внедрение этих звеньев пульта должно быть очень пикантным Стереометрические обоснования выбора микрофонной техники., чтоб они не очень оказывали влияние на тембр источника.

Временной сдвиг осуществляется при помощи устройства задержки (DELAY)также на маленькую величину, подобающую естественным акустическим смещениям времени прихода волн к слушателю от различных краев звучащего тела. Так как идет речь не столько об адекватности, сколько об аналогии, то для Стереометрические обоснования выбора микрофонной техники. ориентировочной оценки времени задержки можно представить для себя протяженный источник, прослушиваемый асимметрично в смысле акустической стереометрии (рис.9).

Рис.9

При обозначенных геометрических величинах ориентировочное время сдвига меж сигналами левого и правого направлений равно 3 мсек. (Для сопоставления: при прослушивании симфонического оркестра у слушателя, сидячего на последнем месте первого ряда партера, это Стереометрические обоснования выбора микрофонной техники. время составит величину порядка 12 мсек.)

Г. Хаас в собственных исследовательских работах показал, что пока время относительного сдвига для большинства изоморфных звуковых сигналов не превосходит 20 - 40 мсек., человечий слух принимает их слитно. При разработке же виртуальных источников звука по временному методу оперируют задержками 0,1-3 мсек., зависимо от нрава сигнала и требуемого стереонаправления.

Потому Стереометрические обоснования выбора микрофонной техники. практические советы по величине временного сдвига для сотворения протяженности квазиобъекта лежат в границах 3-20 мсек., что полностью соответствует реальным примерам.

Иллюзия протяжённости может быть сотворена применениями не только лишь однократной задержки звука, да и множественными (см. ниже: «ранними») отражениями, также, в неких случаях, и реверберационными сигналами.

Наибольшая ширина квазиисточника, согласно Стереометрические обоснования выбора микрофонной техники. рис.7, получится, если сигнал А будет стопроцентно воспроизводиться левым громкоговорителем, а сигнал В - правым. Нельзя, вобщем, утверждать, что эта наибольшая протяженность покажется равной ширине стереобазы, - очень велика и не предсказуема зависимость эффекта от нрава звукового сигнала.

Итог оценивается на слух. Виртуальная ширина квазиобъекта может быть уменьшена вращением панорамных регуляторов Стереометрические обоснования выбора микрофонной техники. РН 1 и РН 2 во взаимно-встречных направлениях. При всем этом сохраняется исходная симметрия расположения квазиобъекта относительно стереофонической оси. Но нужно направить внимание на то, что при малых временных сдвигах сигнала А относительно сигнала В может быть смещение виртуального источника, в сторону опережающего громкоговорителя, что компенсируется, если Стереометрические обоснования выбора микрофонной техники. это не нужно, различием усиления левого и правого каналов.

Необходимо также увидеть, что при «сужении» квазиобъекта, обычно, не миниатюризируется объемность его звучания, просто ширина, так сказать, трансформируется в глубину, ибо как и раньше есть спектрально - временные искусственные дополнения.

Мы уделили настолько не мало внимания пространственной обработке моносигнала для того, чтоб Стереометрические обоснования выбора микрофонной техники. читатель сумел убедиться, как проще и поточнее оказывается применение стереофонического микрофона системы X/Y. Вправду, наличие 2-ух соосно совмещенных акустических приемников, нацеленных на левую и правую части источника звука, обеспечивают весь нужный набор спектрально - временных (спектрально - фазовых) дифференциалов для стереофонического изображения (смотри рис. 10).

Рис. 10

На электронной стороне (в пульте) манипуляции с Стереометрические обоснования выбора микрофонной техники. сигналами обоих приемников для получения протяженного квазиобъекта подходящей ширины и азимута выполняются панорамными регуляторами.

Угол a обоюдного разворота соосных микрофонов - один из главных варьируемых характеристик. Для его рационального выбора есть два суждения. Во-1-х, данная величина должна быть таковой, чтоб стереомикрофон в согласовании с чертой направленности обхватывал весь источник Стереометрические обоснования выбора микрофонной техники.; (тут необходимо учесть, что при постоянном расстоянии меж ними акустическое отношение растет с повышением угла а, ибо в зону приема попадает все большее и большее количество диффузных сигналов). Во-2-х, центральная часть источника при малых углах, а будет передана с диспропорционально увеличенным уровнем, а при огромных - напротив, и этот Стереометрические обоснования выбора микрофонной техники. недостаток в особенности приметен при относительно близком расположении стереомикрофона у протяженного источника (к примеру, хора, оркестра, т.п.).

В таких случаях нужна корректировка расположения исполнителей по отношению к микрофону. При всем этом преследуется цель заслуги акустической изотропности, что поясняется рисунками 11 и 12 на примерах фонографии хора:

Рис.11

Рис Стереометрические обоснования выбора микрофонной техники..12

Согласно рис. И, «плоское» размещение хористов приводит к неодинаковым расстояниям R1 и R2 от единственного стереофонического совмещённого микрофона до срединных и последних групп хора, что приметно оказывает влияние на пространственно - громкостные воспоминания.

В итоге выходит виртуальное звуковое изображение, в каком центральная часть хора представляется поближе (ну и громче Стереометрические обоснования выбора микрофонной техники.), чем, в этом случае, группы сопрано и басов.

В рациональном же варианте хористы, как показано на рис.12, размещаются по дуге окружности, обеспечивая однообразные расстояния от стереомикрофона до различных групп.

Соответственно, фонографическая картина изображает хор как единое во всех направлениях, другими словами акустически изоморфное, слитное тело. И исключительно в этом случае линеарное Стереометрические обоснования выбора микрофонной техники. звуковое изложение в собственной динамике будет правильно хоровой партитуре (само мало, тому, как она исполняется).

Сигналы для сотворения иллюзии протяженности можно получить от 2-ух (либо более) монофонических микрофонов, расположенных повдоль источника. Этот способ передачи получил в свое время заглавие стереосистемы АВ (рис.13).

Совокупа виртуальных источников VI - V4, приобретенных из Стереометрические обоснования выбора микрофонной техники. сигналов мономикрофонов Ml - М4. в соответственных направлениях, дает воспоминание некоего протяженного квазиобъекта даже в случае всего 2-ух микрофонов M1 и М4, находящихся в точках А и В (отсюда - и заглавие метода). Места расположения микрофонов, свойства их направленности и расстояние от их до источника полностью могут быть оптимизированы для Стереометрические обоснования выбора микрофонной техники. получения звукопередачи, настоящей исходя из убеждений тембрально-громкостных соотношений. Более того, если количество микрофонов превосходит 2, то наличие виртуальных точек V2, V3,.........Vn конкретизирует и обогащает фонографический рельеф, и дает возможность откорректировать, В случае необходимости, музыкальный баланс. Уже только эти достоинства могли явиться основанием для широких советов к использованию стереофонического способа Стереометрические обоснования выбора микрофонной техники. АВ, если б не одно обидное событие. Дело в том, что различные по длинам волн составляющие в широком диапазоне сигналов источника приходят к отдельным микрофонам с повсевременно меняющимся фазовым

соотношением, отчего фонографическое изображение теряет стационарность, и азимутальная картина становится существенно наименее определенной, чем при использовании стереомикрофона. Ситуация может дойти до бреда, когда Стереометрические обоснования выбора микрофонной техники., к примеру, при изложении рояля звуки разной высоты локализуются в различных местах фонографического изображения, при этом картина хаотически меняется, другими словами этот недостаток даже не имеет стереометрического всепостоянства.

ПРОТЯЖЕННЫЙ ЗВУКОВОЙ ОБЪЕКТ

Рис.13

Фазовая некоррелированность, не считая того, негативно сказывается на сопоставимости стереофонограммы при монофоническом проигрывании, потому что электронная Стереометрические обоснования выбора микрофонной техники. интерференция хаотичного нрава искажает громкостные балансы.

Но соблазн достигнуть броской фонографии всегда заставлял звукорежиссеров обращаться в том либо ином виде к системе АВ, и к истинному времени практически исключительное применение отыскал комбинированный метод, нареченный в обиходе способом АВ / XY. В нем основная звукоизобразительная нагрузка ложится на так именуемый Стереометрические обоснования выбора микрофонной техники. «общий» стереофонический совмещенный (XY) микрофон, создающий обзорный набросок источника, а детали уточняются дополнительными монофоническими микрофонами, сигналы которых передаются в тех же стереометрических направлениях, где они слышатся (видятся) в общей картине. Чтоб описанные недочеты этих АВ - составляющих не приводили к сильным пространственным искажениям, их следует дозировать осторожно, быстрее, для намека на Стереометрические обоснования выбора микрофонной техники. конкретность, ежели для ее полной очевидности.

Очевидно, инструментальная фактура и. динамика выполнения записываемого музыкального произведения подразумевают соответственное тон-ателье, акустические свойства которого обеспечат лучшую структуру звукового поля, при которой сигналы даже 1-го общего микрофона дадут удовлетворительную фонографическую картину.

При изложении протяженного неоднородного источника (те же хор либо оркестр Стереометрические обоснования выбора микрофонной техники.) в качестве локальных микрофонов можно использовать также совмещенные стереофонические, регулируя как направление, так и ширину звукоизобразительных фрагментов квазиобъекта. Но в данном случае требуется повышенное внимание как к месту расположения отдельных стереомикрофонов, так и к установке угла разворота совмещенных приемников с тем, чтоб их сигналы локально соответствовали определенному куску протяженного источника, передаваемого «общим Стереометрические обоснования выбора микрофонной техники.» микрофоном, если такой существует. Неаккуратность в этом смысле не только лишь нарушит верность фонографического изображения, да и приведет к еще большему воздействию спонтанных фазовых сдвигов.

В заключении охото добавить последующее: не всегда априорно то, что для точечной звукопередачи категорически нужно использовать монофонический микрофон. Насыщенная огромным количеством звуковых частей фонографическая Стереометрические обоснования выбора микрофонной техники. картина в собственных масштабных пропорциях может востребовать точечного либо мало различимого углового азимута для квазиизображения источника, имеющего в естественной акустике никак не точечные габариты, определяющие его звуковую природу. Тогда и для настоящей передачи применение совмещенного стереофонического микрофона с его возможностью двунаправленного охвата возможно окажется очень целесообразным. А соединение обоих Стереометрические обоснования выбора микрофонной техники. его сигналов в одной точке виртуальной звуковой картины во имя соблюдения масштабных критерий сохранит, как уже говорилось, объемность звучащего объекта простирающейся сейчас не в ширину, а вглубь.

И еще: при подготовке экспликации к многоканальным записям с внедрением многодорожечного магнитофона нельзя забывать, что группа сигналов огромного количества микрофонов Стереометрические обоснования выбора микрофонной техники., соединившись в границах одной дорожки, автоматом перевоплотится в моноэлектрический источник, вызвав потом, при перезаписи (сведении) уже известные трудности, если возникнет желание изобразить квазиобъект протяженным. Стереопара должна оставаться стереопарой на всех технологических шагах, и, хотя это кажется естественным, небрежность неких коллег в стремлении «экономить дорожки» просто поражает и принуждает временами Стереометрические обоснования выбора микрофонной техники. припоминать о взаимоотношении целей и средств.

Манипуляции регуляторами направления (панорамными регуляторами) звукорежиссерского пульта.

Как сообщалось, создание виртуального азимута по временному методу в силу ряда обстоятельств в текущее время не употребляется, потому тут мы будем рассматривать принципы регулирования, связанные только с амплитудным способом, хотя хорошо держать в голове об узнаваемых преимуществах относительных Стереометрические обоснования выбора микрофонной техники. маленьких задержек сигналов левого и правого каналов стереопередачи, обеспечивающих более достоверную локализацию квазиобъектов.

Многофункциональные свойства регуляторов направления рассмотрены в главе об устройстве звукорежиссерских пультов; тут же основное внимание уделяется принципам оценки результатов панорамирования.

Самым надежным методом азимутально-широтной опции можно было бы считать совокупное регулирование положений Стереометрические обоснования выбора микрофонной техники. всех квазиобъектов, составляющих фонографию записываемого произведения либо его эпизода. Равномерно устраняя некорректности, мы двигались бы к хотимому результату «путем проб и ошибок», так именуемым способом поочередного приближения.

Но такая организация работы навряд ли может считаться целесообразной, в особенности, если ей предшествуют эскизные зарисовки (см. выше), из которых уже ясно, что и Стереометрические обоснования выбора микрофонной техники. где, так сказать, находится. Набросок ведь можно просто «перевести» в звуковой масштаб фонографического места. Для этой цели и необходимо научиться резвым звукозрительным оценкам.

Заметим, что шкалы у панорамных регуляторов отградуированы мнемонически, и, обычно, конструкторы звукорежиссерских пультов не очень хлопочут о четком обоюдном согласовании регуляторов различных каналов. Но даже Стереометрические обоснования выбора микрофонной техники. в пультах с цифровым управлением и пультах компьютерных звуковых станций, где существует такое согласование, величина поворота регулятора направления, строго говоря, не адекватна угловому перемещению виртуального источника звука, не считая, очевидно, центрального и последних положений. Это также доказывает надлежащие слуховые тренировки.

Способность оценивать результаты панорамирования проще всего воспитывать способом так Стереометрические обоснования выбора микрофонной техники. именуемой зрительной привязки. Место фонической аппаратной в районе аудиомониторов может быть заполнено какими-нибудь предметами, геометрия стенок нередко непрямоугольная, есть рельеф акустической отделки, т.д. Всякую из зрительных деталей просто вообразить для себя надуманным источником звука, само мало, представить, что он (квазиисточник) находитсяв той либо другой точке (области) стереофонического Стереометрические обоснования выбора микрофонной техники. места. Вы вращаете, регулятор направления, останавливаясь тогда, когда чувство виртуального азимута совпадает с избранным местом зрительной привязки. Для самопроверки можно на время закрыть глаза, чтоб оценить направление лишь на слух, потом открыть их и убедиться в корректности оценки, либо внести нужные коррективы.

Следует учитывать, что звуковые квазиобъекты, в особенности, помещенные Стереометрические обоснования выбора микрофонной техники. не поблизости громкоговорителей, слышатся (видятся) несколько выше осей излучателей, потому и зоны «привязки» необходимо находить на соответственной параллели.

Схожим образом можно идентифицировать и ширину, и удаленность квазиисточников. Если же установка требуемой протяженности на первых порах вызывает задачи, то рекомендуется последующее: вышеуказанным методом определяются 2 границы по ширине, а потом Стереометрические обоснования выбора микрофонной техники. уровни передачи в обоих направлениях балансируются так, чтоб «громкостная ось» протяженного квазиобъекта совпала с осью его зрительной симметрии (см. рис.14).

Тут r1 и г2, в согласовании с положениями канальных регуляторов направления - краевые азимуты протяженного квазиисточника; rs - виртуальная ось его звукозрительной симметрии.

Рис. 14

Канальные регуляторы усиления на пульте инсталлируются в такие положения Стереометрические обоснования выбора микрофонной техники., что ни одно из краевых направлений не кажется преобладающим. Естественно, это соотношение остается постоянным при регулировке общего уровня звучания данного квазиобъекта.

Описанный метод тренировки азимутального восприятия не следует, разумеется, считать единственным. Создатель этих страничек испытал на для себя экзотичный способ, безотступно советовать который, вобщем, не следует. В Стереометрические обоснования выбора микрофонной техники. течение долгого времени работа выполнялась в мгле, только главные органы управления пультом были слабо освещены. Таким макаром, воспитывалась специфичная звукозрительная физиология восприятия, схожая той, что характерна слепым. Слава Богу, впору была увидена тенденция к ухудшению зрения, а то опыт мог бы окончиться плачевно.

Существует очередной, чисто звуковой прием. Синтезированный импульсный сигнал Стереометрические обоснования выбора микрофонной техники., напоминающий стрекот, с широким частотным диапазоном, отлично локализуемый в стереофоническом пространстве, на маленьком уровне направляется в всякую из 3-х верно детерминируемых точек (L, R, центр), а панорамируемый квазиисточник либо его боковые координаты сравниваются с ним по собственному азимутальному положению.

Так либо по другому, равномерно отпадет необходимость в привязках, и Стереометрические обоснования выбора микрофонной техники. звукорежиссер сумеет выстраивать как плоскую, так и пространственную звуковую картину, оценивая ее лишь на слух.


stihii-zoni-znaki-oven.html
stihijnie-bedstviya-gidrologicheskogo-haraktera-metodicheskaya-razrabotka-dlya-obucheniya-rabotayushego-naseleniya-v-oblasti.html
stihijnie-bedstviya-opasnie-prirodnie-yavleniya-ili-processi.html