Стихотворение Летний сад - сочинение

Стихотворение Летний сад - сочинение

Анализ стихотворения Анны Ахматовой “Летний сад”.

Сущность поэта - его душа. Обязанность поэта - не только лишь вложить свою
душу,свое видение мира в стихи, да и донести, уметь донести до читателя главное.
Естественно, таким макаром, от трудности натуры поэта зависит сложность его стихов.
Тяжело с первого раза разобраться в Пастернаке либо О. Мандельштаме Стихотворение Летний сад - сочинение. Но вот
про-ступает и обязанность читателя: разобраться, осознать, осмыслить стихи, в каких не
всегда обыденные образы, необыкновенная жизнь, необыкновенны функции света и цвета. Потому собственный
анализ я желаю выстроить с позиции “осознать”, а не ”критиковать”.

Говоря просто, стихи- это мысли и чувства поэта, прошедшие через его Стихотворение Летний сад - сочинение
душу, через его особенный образный мир. По сути ,стихотворение Ахматовой «Летний
сад» есть рисунок Летнего сада в Петербурге, прошедшее такую «обработку».
Только с первого взора тут не видно никакой системы. Но «безыдейность» стихотворения (в
нем нет философской идеи)- это еще не повод для того для того, чтоб упрекать его в Стихотворение Летний сад - сочинение
отсутствии схемы. Идею, как связывающее начало , заменяет тут тема: Летний сад и воспоминания
поэтессы. Незначительно преувеличивая, можно сказать, что мыслях стихотворения и «Летний сад»
является его тема: Летний сад. Ахматовой позволено все.
Образный ряд стихотворения двоичен , многозначен. Я возьму на себя ответственность
представить, что в нем Ахматова Стихотворение Летний сад - сочинение очень близка к символистам. Игра словами, а точнее,
значениями слов поразительна. К примеру, в первом двустишии главным является слово «розы» :
Я к розам желаю, в тот единственный сад,
Где наилучшая в мире стоит из оград.

Естественно, можно представить, что в летнем саду вырастают розы. Но в системе стихотворения
«розы Стихотворение Летний сад - сочинение» получают другое значение. Если представить, что ряд «розы» - «единственный ряд» -
«ограда» - это смысловая градация по убывающей, тогда «розы» понятие обширнее, чем «ограда»
(что-то вещественное), выше чем образ «единственный сад» (что-то уже личное и уже
неопределенное).

В ней слово «розы» без конфигурации смысла, каждый писатель себе может поменять на
«красота Стихотворение Летний сад - сочинение», «природа», «прошлое». Ахматова, как символистка, как будто призывает нас дорисовать
всё самим, додумать. И так в протяжении всего стихотворения, в каком нет об-разов и вообщем
существительных, не несущих дополнительную смысловую нагрузку.

Как и «розы», несколько неприемлимым для читателя является сочетание «невская вода» в
строчках :

Где скульптуры помнят меня юный Стихотворение Летний сад - сочинение,

А я их под невскою помню водой.

Да, «невская вода» - это тоже в своём роде логический центр, перепутье двустишья, где
читатель сам выбирает для себя дорогу. Естественно, можно обосновывать фактами из биографии поэтессы,
что она конкретно была в саду при большой Неве. Можно представить, что скульптуры Стихотворение Летний сад - сочинение под
«невской водой» - это метаморфическое, от «второго лица» изображение, этюд воздуха
Санкт-Петербурга, когда его влажность просто мешает дышать и пьянит, когда он кажется
ощутимым, как вода.

Мне же тут видится ещё кое-что. В конспекте четырёх последующих двустиший образ «вода»
приобретает совершенно новое значение. Это значение смысловой связки Стихотворение Летний сад - сочинение. Ведь «перепутья» последующих
трёх строф: «мачты», «двойник», «лебедь» - невообразимо связать никакими словами, не считая как
«вода». И тут раскрывается новый горизонт способностей для фантазии. Мы лицезреем очами
Ахматовой в Летнем саду, «мачты», которые …. Уносят нас в океан. «Лебедь» - и пред нами
гладкое озеро сада. «Двойник», другими словами отражение вроде бы погружает Стихотворение Летний сад - сочинение нас в воду. А эхо
четвёртого ?????????? в этой системе («Врагов и дру-зей, друзей и врагов») есть не что другое,
как зеркальное отражение слов от аква стихии системы. Оно погружает нас в словесный,
звуковой океан отражений. Тут не надо ис-кать смысла, необходимо повторять слова, закрыв глаза.

Сейчас разберёмся, для Стихотворение Летний сад - сочинение чего нужна эта цепочка. По-моему, «водная стихия» должна увлекать
читателя с собой. По уже знакомой на системе градации земного и ощутимого – к возвышенному и
внутреннему через совокупа этих образов. Повторяем с закрытыми очами: «мачта» ( и в
нашем сознании ощутимая мачта, всё полностью реально, море) – «лебедь» (это уже ассоциативный Стихотворение Летний сад - сочинение
образ : «красота», «грация», «озеро») – «двойник»( и в го-лове пробегает: «тайна», «загадка»,
«отражение») – «враги и друзья» (снова перепутье: вне системы можно рассматривать виды
людей, но мы закрыли глаза, и у нас получает-ся: темное и белоснежное, свет и тьма, добро и зло).
Все необходимо рассматривать имперически, не Стихотворение Летний сад - сочинение наполняя смыслом, так мне кажется. Обернитесь,
сколько различных, противоречивых эмоций проходит через нас за четыре этих строфы. Но даже в
этой веренице аква отражений проглядывает логика, завязаться узлом на виде «вода». Эта
логика сложна, так как описательна, она построена на эмоциях, должна равномерно
подниматься к воображению читателя по ступенькам-образам. Но Стихотворение Летний сад - сочинение не надо находить тут логику,
которая работает на идею. Идеи нет, я об этом уже гласил. Есть просто полет фантазии, есть
картина, она за-шифрована, она чудесна. И чем больше мы вглядываемся в нее, тем больше
эстетиче-ского наслаждения мы получаем от стихов Анны Ахматовой.

Последние три строфы Стихотворение Летний сад - сочинение — это просто симфония. Ключ и способ те же, но на замену чисто
ассоциативным образам, которые действуют на нас через сознание и осознание (лебедь,
двойник, розы, вода) приходят имперические: звук, свет, цвет, место. И выходит
необычная картина.

Все зарождается в шестом действии.

А шествию теней не видно конца Стихотворение Летний сад - сочинение

От воды гранитной до двери дворца.

Тут «шествие» – едва намёк на звук.«Тени» - это всего только зачатки цвета и света.
Это место (кстати, в чистом виде оно возникает в первый раз) выражено очень чётко и
обозначенное гранитом вазы и дверцей дворца. Таким макаром, пред нами картина, которую можно
дорисовать, она Стихотворение Летний сад - сочинение реальна: блики солнца («шествие теней»), может быть, аллейка у входа в летний
дом Петра Первого (вара и дворец), сумерки.
Но в предпоследней строке место размывается: «ваза» и «гранит» преобразуются в
неопределённое «тени». Цвет и свет, как ночь, распространились везде. Звук де
формируется. Он тоже становится объёмным. «Шествие» перебегает в «шёпот». Мы Стихотворение Летний сад - сочинение будто бы подняли
голову, уже не лицезреем определенных предметов, а только обширные «ночь», «высота». Мы
ощущаем: «любовь», «тайна».
Снова интериоризация, снова переход от определенного предмета к воспоминанию.
Эта цепочка заканчивается первой строчкой дистилия:
И всё перламутром и яшмой пылает…
Звук перебегает в аллитерацию, напористое повторение гулкого «р Стихотворение Летний сад - сочинение». Свет, равномерно, от
тёмного к светлому, перерос в перламутровый и яшму. Эта цвета океана, неба – чего
угодно!
Место уже не то чтоб меж «вазой» и «дверью», оно выпрыгнуло даже из неопределённого
«тени». И вышло «всё». «Всё… пылает…». А последний глагол в строке ассоциативно
соединяет внутри себя место, звук Стихотворение Летний сад - сочинение, свет, цвет. Картина неопределённа, но завораживающа.
Читатель уже не на земле, он в перламутре и яшме неба, но он не лицезреет: он может сейчас только
ощущать.

Таким макаром, система описания осталась та же. Разница в том, что в первой части
стихотворения поэтесса воспользовалась признательными красками образом и знаков, чтоб донести Стихотворение Летний сад - сочинение
до читателя картину и вынудить его, перенося через сознание, её образы, переживать то, что
когда-то переживала она, смотря на океан Летнего сада. Во вторых части по той же схеме
(ощутимое, реальное – неопределённое – внутренний мир) она отрисовывают светом, цветом,
местом, звуком. Она принуждает переживать, поначалу сгущая краски, а позже размывая
их Стихотворение Летний сад - сочинение. Но эта схема работает. Главное доходит до мозга. Без перепадов, без резких и колючих
враз. Остаться должно только чувство, общее воспоминание.

Я гласил уже про обязанность поэта: донести свои чувства до нас, смертных. Искусство
«передать» - одно из самых величавых. И нет предела совершенству. А загадку Летнего сада, точно Стихотворение Летний сад - сочинение
так же, как и «анычара», «осени первоначальной», «весенней грозы» и «первого майского грома»
можно открывать всякий раз по-другому Анна Ахматова уви-дела сад так, как его обрисовала. Может
быть, Тютчев либо Пушкин увидел бы его по другому. Но никто не узнал бы правды. Правда – удел не
человека. Потому Стихотворение Летний сад - сочинение к последней строке я отношусь глубоко философски:

Но света источник загадочно укрыт.


stih-dlya-zapominaniya-cikla-krebbsa.html
stihi-a-s-pushkin-stihi-ne-dlya-dam.html
stihi-dlya-detej-sobranie-stihotvorenij-12-kamen-12.html